看《肖申克的救赎》是由来已久的想法。在此之前，我对这部电影的唯一印象就是莫扎特的歌剧作品《费加洛的婚礼》。此外，我没有听过关于影片情节的任何介绍，也不清楚影片制作及出版的具体时间，甚至连它和《费加洛的婚礼》之间究竟有什么关系都不知道。只是有朋友一再建议我：如果要看《肖申克的救赎》，就一定要听《费加洛的婚礼》。于是，在我欣赏完整部影片后，仍是被一个问题迷惑着：我始终认为，《肖申克的救赎》是《费加洛的婚礼》中的一个片段。直到在写这篇影评时，搜索了大量的背景内容之后我才顿悟，在这部影片问世之前，这两者之间是毫无瓜葛的。

    “肖申克的救赎”是大陆地区的统一译名，这个颇具艺术气息的片名显然比台湾版的“刺激1995”要文雅的多。而从当年所处的时代背景来看，在那个以苏联与东欧共产国家影片为娱乐大众、每年限制进口十部好莱坞影片公映、盗版碟片不如现在这么猖獗的年代，这部电影在内地的反响也远远超过台湾。而港译的“月黑高飞”则是直接浓缩于情节本身，所以更没有什么深度可言。当回归到影片本身的英文片名上时，我就不得不对自己的粗心大意暗自羞愧了。不过，若是我早就意识到这言简意赅的解释，想必对影片的兴趣也会大大减弱了。

 

 

    其实，关于牢狱生活的美国影片我看过不少，很多都取材于现实。但《肖申克的救赎》则将对自由的渴望和追求表现得更加细致入微。影片中一幕平和的场景令我在观赏的过程中首次落泪。那是在一次户外劳作的过程中，安迪为十几个犯人朋友争得了每人3瓶的啤酒。于是，在完工的前一天，那一群公差犯人在早上十点坐成一堆，喝着冰凉的啤酒。阳光洒在肩头，仿佛一群自由的人在修缮自家的屋顶，有如造物主般的自在。而安迪则带着奇异的微笑，靠在阴凉的墙边，重温自由的瞬间。好一派温馨和睦的景色，让我感到希望的力量无处不在。

    此外，这部影片在很大程度上都类似经过改编的现代版《基督山伯爵》。大仲马的这部名著被接二连三的翻拍成电影及电视剧，更重要的是，它始终是我珍藏的宝贝之一。从5年前第一次接触到它的中文译本之后，接下来的两三年中，英文版、法文版全部被我收归囊下。我一次次的翻阅早已使书页泛黄、书香淡去，但书中记载的气势恢弘和曲折离合仍使我每一次都深陷其中。这种感觉，在看《肖申克的救赎》时得到了强烈的共鸣。尤其是安迪越狱成功后，在瓢泼大雨中仰天哭泣时，我仿佛又看到爱德蒙从伊夫堡逃生成功后，手持利刀从汹涌的海水中挺身跃出的那一瞬。这种执著造就的成功，是令人难以遗忘的，就像《勇敢的心》里那句“Freedom”的呐喊一般深入人心。

    在逃生之路上，安迪无疑拷贝了爱德蒙最初的设想，但《肖申克的救赎》使得这种大胆的假设得以延伸。虽然两位勇敢的主人公都是选择在雷雨交加的夜晚行动，但相较而言，安迪的谋划更具合理性，爱德蒙的冒险则更适合小说的杜撰。安迪在恶臭中匍匐了500码，相当于5个足球场的直径相连，就这样爬向了自由。和爱德蒙巧计蒙骗监狱看管人的方法相比，后者虽然令人惊心动魄，但安迪的匍匐更能触动心灵。这就像好比一段漫长且凶险的磨砺，少许的喘息都会丧失重见光明的时机，经过了最为黑暗的困难险阻，终于脱胎换骨，焕然一新。当他从下水管道中爬出，尽情的接受雨水的洗礼时，迎接新生儿般的喜悦便会油然而生。这种对生命的历练，对信心的考验，任谁都会为之欢呼雀跃。

    从匍匐在地到抬头挺胸，安迪重新站了起来，重拾生命的尊严与价值，这不仅仅是身体的救赎，也是灵魂的救赎。

== 雅燃会员“iamlxb”==

那首曲子是费加罗的婚礼中的第三幕中伯爵夫人的著名唱段《晚风轻柔吹拂树林》，使用了新西兰女高音歌唱家吉丽·特·卡娜娃和意大利女高音歌唱家米莱拉·弗雷妮的演唱录音。

1786年4月29日，即莫扎特30岁那年，他完成了令后人难以企及、充满着无穷乐思、凝聚了深刻人性、而且几乎是段段动听的传世之作《费加罗婚礼》，并于5月1日亲自指挥，在维也纳奥地利国家剧院首演。该剧的音乐弥漫着高度的喜剧气氛，与此同时，又饱含着深厚的人之常情。首演大受观众欢迎，以至于差不多每一段都被要求重来一遍，使得演出超过了原定时间的一倍。

== 雅燃会员“jeff326”==

看过，真的很好，我只学会了两个字，就是信念，这部电影更是被评为男人必看的10部之列。

说老实话，音乐真没注意，只记得一句台词：有一种鸟是关不住的，因为它的每片羽毛都闪耀着自由的光辉！